50、甜水貨：是指古瓷常年埋藏于地下水位以下,水質(zhì)不酸,不堿,不苦，謂之甜水,養(yǎng)瓷,其出土?xí)r,如新。要用年久必然老化的觀點(diǎn),去觀摩,考慮,才能找出古瓷鑒定的依據(jù)。
53、爛坑：幾前就被開啟過的，其內(nèi)有機(jī)物體已無法辨認(rèn)的。其內(nèi)一般只存有陶瓷器，少數(shù)小件雜項、爛坑所出的瓷器曰“爛坑貨”、爛坑貨的特征比較明顯，也是面世量大的一種，其關(guān)聯(lián)詞匯量也多。如：土沁、樹根斑、草根須、黃水斑、臭干黑、土香氣、臟氣、陳酸斑、水流痕、水銀沁、玻璃膠、脫落斑、浮蠟、蠟、吐筋線、陳附跡、蟹爪紋等。
54、干坑：是指沒有被水浸的，一般是地理位置高的，其所出之物曰“干坑貨”，又曰“北邊貨”，其特征又是一番話。干坑瓷的破泡里, 鉆入的是黃水斑. 而爛坑瓷的破泡里, 鉆入的是臭干黑.
55、水坑：其對應(yīng)干坑，是指常年在地下水位之下的，其所出物曰“水坑貨”。這種行話，是用于判別出土的大概地理方位。
56、瓜籽片：與魚籽紋、碎米紋、龜裂紋相關(guān)聯(lián)，表示開片的大小如瓜籽，汝窯天青釉中常見，現(xiàn)在的仿品也相似，但有別，古瓷片縫大，可以看出是相繼千來，陸續(xù)開片的，而新品，是人為控制，一起開片的，古瓷的縫色是多種多樣的，而仿者基本是一色的。加之，再運(yùn)用其它的鑒定依據(jù)，就不難辨認(rèn)了。孤證，容易發(fā)錯。
57、碎米紋：裂片大于魚子紋，而小于瓜籽片。有仿，也是縫色有差異。另，碎米紋又與瓷器的品種有關(guān)聯(lián)，如它常出現(xiàn)在白汝瓷上，若出現(xiàn)在天青汝、官、哥，則就錯了。

74、回坑貨：指古瓷早年出土后，被人們長時間把玩，而留下很多痕跡，很多信息后，又被入土埋藏，又經(jīng)若干年，再次面世了，故曰“回坑貨”。此類瓷，特征很多，所含的信息也很多，是值得花大氣力去研究探索的?？上?，現(xiàn)在連知道回坑貨這個術(shù)語的人，都很少。談何挖掘整理文件遺產(chǎn)。在此拋磚待后人。
75、補(bǔ)釉：是指二次入窯掛釉。與回窯的區(qū)別在于：目的專一，專為掛釉，不是修補(bǔ)。也不是成套器。補(bǔ)釉，遠(yuǎn)離窯場的人是很難辦到的，能辦成的，可不是一般人，瓷器則也不是一般的瓷了，不可輕視了。有了補(bǔ)釉這一說，就又有補(bǔ)題文補(bǔ)繪畫的。補(bǔ)釉貨，多與歷史上的大名人大事件有關(guān)，。惜，前人無力研究，而造成瓷史上的一些空白。特別是一些高古陶補(bǔ)釉的，玩者當(dāng)寶，后人當(dāng)草。
76、發(fā)粉：是指瓷器年久風(fēng)化現(xiàn)象，素胎較明顯，表面象有粉狀物，手擦拭則無。風(fēng)化再嚴(yán)重些，便是冬瓜霜現(xiàn)象。冬瓜霜現(xiàn)象再嚴(yán)重些，便就是脫粉、掉粉、手擦拭之，有粉狀物。仿不出。伴之發(fā)粉現(xiàn)象的，是顯示豆腐花、白云紋，放大鏡下可見。

77、冰裂：指冰瓷的裂紋，象冰塊開裂一樣，斜片、宋官窯中常見。明萬歷時鈞窯受挫，繼而發(fā)展冰瓷，替代鈞瓷。有一種傳說，說是為避諱明神宗朱翊鈞?，F(xiàn)代的工藝也很美，但因釉欠厚，有賊光，而失神韻。有待進(jìn)一步改進(jìn)。宋官窯冰裂是無色的，后因污染才有色。冰裂也不是短期完成的，是經(jīng)歷若干年的。現(xiàn)在若將宋官冰裂瓷放在水里三、五年，再拿出來經(jīng)太陽暴曬，必定會開出新的片紋。
78、冰裂梅花：冰瓷中高藝術(shù)境界，冰裂紋有向心性，多條弧狀斜片的冰裂紋組成一朵朵梅花，花朵中心花蕊部分不開片，只有點(diǎn)點(diǎn)氣泡坑，而且整個釉面，又由數(shù)朵分布等稱的冰裂梅花組成。大件是大朵梅花，小件則是小朵梅花，整個釉面顯得和諧適中，美也，妙也，神奇也。今日的工藝冰瓷也有冰裂梅花，但藝術(shù)性相差太遠(yuǎn)了，可能是制作者沒有見過宋官瓷的藝技頂峰的古瓷奇芭——冰裂梅花。其，一般是活芒片，會開啟，會關(guān)閉，若是長期受污染，并污染嚴(yán)重，則會變成死芒片。
79、活流溝：唐花鈞，宋鈞中常見。因釉厚，流淌，而形成象活動的水流似的紋，曰活流紋。而活流紋經(jīng)千年風(fēng)化腐蝕，則順著紋式走勢形成一道道溝，手摸都可以感知。活流溝再風(fēng)化嚴(yán)重者，便是“脫釉”，再嚴(yán)重些便是“脫衣傷”。目前，活流紋尚沒仿出來，就更談不上仿活流溝了。
80、紅片縫：含鐵較多的瓷，片縫呈紅色，理與火石紅同。