打磨。具體方法是使用工具在陶瓷表面反復磨擦，使其失去光澤，仿佛是舊的一樣。常用的工具有獸皮和葫蘆果實的外殼。這種方法因反復磨擦，即使表面很平滑，但也會在胎釉上留下磨擦痕跡。如果用放大鏡仔細觀察，這些磨擦痕跡會暴露得一清二楚。當代打磨有使用機器配以木炭或細砂，像炒栗子一樣打磨的，磨擦痕十分均勻，不易看出，須仔細觀察。

鈞瓷始于唐、盛于宋，是中國古代名瓷之一，并以其特的釉料及燒成方法產(chǎn)生的窯變神奇而于世。 瓷作為中國陶瓷藝術(shù)史上的一個重要符號，在世界陶瓷發(fā)展史上占有重要地位。自古就有“黃金有價鈞無價”、“家有萬貫，不如鈞瓷一片”之說。它特的窯變藝術(shù)，以其“入窯一色，出窯萬彩“的藝術(shù)特點廣受陶瓷愛好者喜愛。 鈞官窯為燒制貢品，只求器物精美，可以不計工時，不計成本，好的送入宮廷，壞的打碎深埋，不準流入民間，因而工匠們得以把窯變呈現(xiàn)出來。這些工匠在長期實踐過程中，創(chuàng)造性地建造了結(jié)構(gòu)合理、性能優(yōu)良的雙乳狀火膛柴燒窯爐。

宋代的鈞窯創(chuàng)造性地燒造成功銅紅釉，這是一個很了不起的成就。鈞紅釉的創(chuàng)燒成功開辟了新的美學境界，對后代的陶瓷事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。 宋鈞特別是官鈞窯的作品，窯變釉色自然溫潤，真正體現(xiàn)出火的藝術(shù)。宋鈞瓷窯變釉色大體為三類： 一是窯變單色釉，主要有月白、湖藍、天青、豆綠等； 二是窯變彩斑釉，以天藍紅斑或乳白紫暈為代表； 三是窯變花釉，主要有丹紅、海棠紅、霞紅、木蘭紫，丁香紫等品種。 其中以窯變花釉的藝術(shù)價值較高，因為它能代表鈞瓷自然窯變的風格神韻。大多數(shù)意境精妙的景觀圖畫，都是由花釉窯變自然形成，從而使瓷器成為藝術(shù)珍品。