藝術(shù)風(fēng)格有突破
玉器的造型不論直方圓曲，都是以斜線或缺口破之，或附加對(duì)稱的鏤空勾連飾，或打破對(duì)稱格局，采取不同紋飾的相對(duì)等量的鏤空裝飾。
玉器圖案中獸面紋極少，出現(xiàn)變相夔龍首紋、蟠虺紋、渦紋等。與西周相比，在象征手法方面有一些變化， 將形象分解，取其局部加以變化，再經(jīng)組合，使圖案結(jié)構(gòu)細(xì)密、精巧而富有新意。
線面處理上采用陰線、雙陰線以及隱起或隱起加陰線等手法。單、雙陰線細(xì)勁流暢，隱起之起伏圓潤(rùn)柔和，磨工、拋光均十分。

使用銅鐵砣
琢玉工具，開(kāi)始以鍛鐵造砣，比起青銅砣具在韌度上、強(qiáng)度上均有所提高。這為玉器工藝的提高提供了條件。

線條處理得當(dāng)
玉器線條普遍采用擬陽(yáng)線手法，即雙勾陰線雕飾細(xì)部，或磨雙勾陰線外側(cè)，使其向外偏坡，再磨去內(nèi)線邊，令其略呈圓弧狀，給人造成陽(yáng)線的錯(cuò)覺(jué)。同時(shí)還使用單陰線刻飾，背面細(xì)部也有只用陰線雕飾圖案。可以說(shuō)，夏、商、西周玉器是線的藝術(shù)。

風(fēng)格統(tǒng)一
玉器藝術(shù)出現(xiàn)了模式化、定型化做工和統(tǒng)-的時(shí)代風(fēng)格， 似乎不分南北東西，各地玉器均處于同一的王室玉器模式之中，有著相同的時(shí)代格調(diào)。

玉器造型簡(jiǎn)單
玉器器形受制于當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)工具，多為對(duì)自然界動(dòng)、植物的模仿。直方、圓曲、圓方結(jié)合，肖生四系均已齊備;晚期還制造了較多的工具、類玉器。造型一般比較簡(jiǎn)單，蛻變的痕跡較明顯。肖生玉造型多經(jīng)抽象化、示意性的簡(jiǎn)單變形。

玉器就地取材新石器時(shí)代所用玉材t均為就地采取，不會(huì)是遠(yuǎn)距離搬運(yùn)而來(lái)玉為主流的時(shí)代。的，故尚未進(jìn)人以和田玉陽(yáng)起石、蛇紋巖等，還有瑪瑙、水晶、綠松玉材有透閃石、石及各種紋石。

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